利用現(xiàn)場(chǎng)光的經(jīng)驗(yàn) 現(xiàn)場(chǎng)光是創(chuàng)造性攝影的*基礎(chǔ)。由于較為暗弱的現(xiàn)場(chǎng)光線，較一般光線更為生動(dòng)，更能增加攝影圖像的效果，因此，不少專業(yè)攝影師在攝影時(shí)，都樂(lè)于采用現(xiàn)場(chǎng)光。法國(guó)著名攝影家亨利·卡蒂埃-布勒松，就曾用他的萊卡相機(jī)發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)光的魔力，獲得了聲望。 

 　“只用現(xiàn)場(chǎng)光和盡可能不干涉拍攝現(xiàn)場(chǎng)的方法，是來(lái)自于我對(duì)鏡頭所面臨的形態(tài)、光線和現(xiàn)實(shí)的尊重和熱愛(ài)?！辈祭账稍谒麑懙摹稕Q定性的瞬問(wèn)》一書的序言和最 

 　后一段里，特別闡述了他的這一信念： “在我看來(lái)，攝影是在若干分之一秒中，同時(shí)認(rèn)識(shí)到一個(gè)事件的重要意義，并找到恰當(dāng)表現(xiàn)這一事件的準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)形式。 

 　“我認(rèn)為，通過(guò)生活實(shí)踐，在認(rèn)識(shí)影響著我們并受我們影響的周圍世界的同時(shí)，也認(rèn)識(shí)了我們自己。必須在這兩個(gè)世界之間，即在我們的內(nèi)心世界和我們的外部世界之間，建立起均衡來(lái)。由于它們之間的不斷相互作用，這兩個(gè)世界終于形成了一個(gè)世界。這就是我們要表現(xiàn)的那個(gè)世界。但是，這只是涉及到了照片的內(nèi)容方面。對(duì)我來(lái)說(shuō)，內(nèi)容和形式是不能分開(kāi)的。所謂形式，我指的是外形、線條和明暗對(duì)比相互作用所產(chǎn)生的嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。正是在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，我們的思想和感情才得以具體深化并表達(dá)出來(lái)。在攝影中，視覺(jué)結(jié)構(gòu)只能來(lái)源于訓(xùn)練有素的直觀感覺(jué)?！?nbsp;

 　在回答“遇到現(xiàn)場(chǎng)光線實(shí)在太暗而無(wú)法拍照的情況下，是否要改變現(xiàn)場(chǎng)光線”的問(wèn)題時(shí)，布勒松說(shuō)道s“過(guò)去，當(dāng)我接受了一個(gè)拍攝肖像的任務(wù)時(shí)，有時(shí)候不得不在房間對(duì)面的角落里對(duì)著天花板安放一只泛光燈，來(lái)加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的光線。然而，使用目前的膠片和顯影劑，我?guī)缀跤貌恢訌?qiáng)現(xiàn)場(chǎng)光。當(dāng)然仍然有些由于光線太暗而無(wú)法拍攝的情況，但是，就我的拍攝思想來(lái)說(shuō)，我寧愿放棄這幅照片，而不愿用像太陽(yáng)那樣呆板的閃光燈，以致破壞了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和真實(shí)感?！?nbsp;

 　英國(guó)攝影家艾莉森·特拉普摩爾指出：“只有當(dāng)你開(kāi)始從現(xiàn)場(chǎng)光的角度來(lái)看待室內(nèi)、室外及晚上發(fā)生的景象和活動(dòng)時(shí)，你才會(huì)感到現(xiàn)場(chǎng)光為真正創(chuàng)造性的攝影家提供了廣闊的天地?！?nbsp;

 　現(xiàn)場(chǎng)光攝影遇到的主要問(wèn)題，往往是由于照明強(qiáng)度低和反差過(guò)大所致，而且反差越大，物體的線條和形狀對(duì)于圖像的效果影響越大。因而，特拉普摩爾認(rèn)為，現(xiàn)場(chǎng)光攝影時(shí)所取的題材本身必須是極為生動(dòng)有力的，這時(shí)只要小心地操作相機(jī)，就能使攝影者克服上述問(wèn)題并創(chuàng)作出成功的作品。 

 　鏡頭的口徑對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光攝影是非常重要的。因此，特拉普摩爾認(rèn)為：“高速鏡頭(指大口徑鏡頭)占有肯定的優(yōu)勢(shì)。優(yōu)質(zhì)的F1．4或更好的F1．2鏡頭，即使在全開(kāi) 光圈的情況下，也能獲得清新的效果?！比欢?，攝影家皮爾斯卻認(rèn)為：“從事現(xiàn)場(chǎng)光攝影，不一定非得配有大光圈鏡頭。F1．8或F2的普通鏡頭，能使你拍攝出好照片來(lái)?！薄霸诖蠖鄶?shù)情況下，利用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭或中焦遠(yuǎn)攝鏡頭(90mm一135mm)，就能拍攝出好照片來(lái)?！钡捎诖蠖鄶?shù)遠(yuǎn)攝鏡頭*光圈為F3．5或F4，因此，當(dāng)光線很暗的時(shí)候，其速度就嫌慢了。 

 　快速膠片是現(xiàn)場(chǎng)光攝影成功的首要條件。一般標(biāo)定速度為ISO 400／27。的膠片，—往往可以強(qiáng)迫沖洗到IS01600／33。甚至ISO 3200／36。。增感沖洗所產(chǎn)生的變粗了的顆粒，能更加烘托出現(xiàn)場(chǎng)光的環(huán)境氣氛。新的1501000／31?；蚋叩牟噬z片，更是大大增加了在昏暗條件下拍片的機(jī)會(huì)。 

 　特拉普摩爾指出：“如果你還想取得精確的色彩還原，那么，所使用的膠片的彩色平衡，只要與照明被攝體的光線種類相匹配，就會(huì)取得*效果。因此，在薄暮時(shí)分拍照，則可用與日光平衡的膠片來(lái)獲得真實(shí)的效果。如在深夜拍攝集市和劇院，或用人造光來(lái)拍攝普通照片，則宜采用與鎢絲燈光平衡的柯達(dá)愛(ài)克塔克羅姆160，膠片。通常標(biāo)定速度為150160／23。的膠片，如果加快速度，可強(qiáng)迫沖洗到IS0320／26。，也不會(huì)給影像顆粒帶來(lái)不利影響。必須記住，強(qiáng)迫沖洗將會(huì)影響到整卷膠片，因此在拍攝時(shí)全部畫面都應(yīng)當(dāng)用加快了的速度?！?nbsp;

 　然而，并非總能選擇適合于每一種光線環(huán)境的膠片類型以取得準(zhǔn)確的色彩。事實(shí)上，一部分?jǐn)z影家喜歡用不對(duì)路的膠片以取得不落俗套的效果。這里，另一種取得準(zhǔn)確色彩的方法，是在相機(jī)鏡頭前加上一個(gè)補(bǔ)償濾光鏡。 

 　特拉普摩爾認(rèn)為，現(xiàn)場(chǎng)光攝影的*難點(diǎn)，是正確估計(jì)曝光。他指出，在許多情形下，單鏡頭反光相機(jī)上的自動(dòng)控制系統(tǒng)，會(huì)指示出光線不夠。這實(shí)際上是沒(méi)有足夠的光線可以記錄被攝體的整個(gè)色調(diào)范圍，而不是不能記錄處于昏暗光線以上的強(qiáng)光和中間色調(diào)。如果靠近被攝體測(cè)光時(shí)，強(qiáng)光的讀數(shù)很可能會(huì)在曝光表上顯示出李。如果離被攝體不能再近一些時(shí)，可對(duì)著自己的手背測(cè)量讀數(shù)，再根據(jù)讀數(shù)計(jì)算出曝光時(shí)間。如果認(rèn)為這一方法不可靠，則可以用幾種不同的曝光時(shí)間多拍幾 張，這是在沒(méi)有把握的光線條件下，保證至少有一張成功的照片的*方法。 利用現(xiàn)場(chǎng)光攝影，如果曝光時(shí)間長(zhǎng)于1／60秒，拍攝時(shí)則需要保持相機(jī)的穩(wěn)定，以避免出現(xiàn)模糊晃動(dòng)的影像，此時(shí)*使用三腳架或就近找一個(gè)合適的依托物。攝影家皮爾斯認(rèn)為，將相機(jī)固定在三腳架上拍攝，還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，這就是有可能延長(zhǎng)曝光時(shí)間，以去掉畫面上一些迅速移動(dòng)的物體。如果相機(jī)前面有人走動(dòng)，不妨設(shè)法縮小光圈，進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)問(wèn)曝光。這樣，除非有人站在鏡頭前不動(dòng)，他們一般不會(huì)被記錄在膠片上。在這種情況下，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，效果會(huì)越好。對(duì)于進(jìn)行真正的長(zhǎng)時(shí)間曝光來(lái)說(shuō)，如果偶然有人站在相機(jī)前面停下幾秒鐘，不妨蓋上相機(jī)鏡頭蓋，等人走開(kāi)后再繼續(xù)曝光。如果你故意要在人多的地方從事這種攝影，那么可以考慮使用較慢速的膠片，以能進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光。 

 　美國(guó)攝影家F·亨勒常喜歡在作品中追求自然光效果，因此，他也幾乎總是利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝。他指出：“利用現(xiàn)場(chǎng)光并不意味著要把每一件你看到的物體都拍進(jìn)畫面。為了照片的效果，你并不是每件東西都需要。例如，當(dāng)你和一些有趣的人坐在一起時(shí)，有趣的可能是人們的面部表情，而不是桌子和周圍的環(huán)境。利用當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)光，你可以強(qiáng)調(diào)面部，而使別的物體都暗下來(lái)。不必?fù)?dān)心作品中出現(xiàn)純黑的部分，如果這些純黑的部分有用的話，也是必要的。” 

 　 人們通常所謂的“現(xiàn)場(chǎng)光攝影”，首先指的是室內(nèi)攝影。亨勒認(rèn)為，使用現(xiàn)場(chǎng)光實(shí)際上可以使室內(nèi)拍攝更容易進(jìn)行，而不是更困難：“一個(gè)原因是你不至于由于設(shè)備過(guò)多而影響被攝者。過(guò)多的光線會(huì)產(chǎn)生一個(gè)純粹是人工環(huán)境的效果，這一點(diǎn)在作品中往往顯露出來(lái)?！?nbsp;

 　亨勒指出：“現(xiàn)場(chǎng)光拍攝技術(shù)是個(gè)法寶，它可以使你拍出適當(dāng)?shù)男睦頎顟B(tài)來(lái)。就實(shí)際技術(shù)而論，最重要的是了解你的工具，掌握好你的拍攝時(shí)機(jī)。你必須動(dòng)作迅速，即使是決定曝光時(shí)間也是如此。有些業(yè)余愛(ài)好者似乎容易猶豫不決。你可以根據(jù)光線的總亮度迅速?zèng)Q定一個(gè)基本曝光時(shí)間，然后立刻拍攝。如果沒(méi)有把握，*曝光過(guò)度一點(diǎn)。一張曝光過(guò)度的底片還可以挽救，而一張曝光不足的底片可能會(huì) 太薄，便無(wú)可救藥了。 “利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝可以產(chǎn)生許多種效果。有側(cè)光、順光，也有逆光。當(dāng)你不能讓光源位于你的背后或頭上時(shí)，不要猶豫，利用墻壁和地板的微弱補(bǔ)光，也可以拍出剪影效果的照片來(lái)。 “在利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝時(shí)，雖然我們不能移動(dòng)光源，但我們可以移動(dòng)自己，或是移動(dòng)被攝體。"