每個(gè)人的嗓音可塑性都很大,通過機(jī)能訓(xùn)練和對(duì)嗓音的改造,音色和演唱技巧都會(huì)有實(shí)質(zhì)性提高。今天小編主要給大家分享唱歌的咽喉機(jī)能訓(xùn)練，希望對(duì)你們有幫助! ?

唱歌的咽喉機(jī)能訓(xùn)練 ?

1.喊嗓訓(xùn)練 ?

每個(gè)人的嗓音可塑性都很大,通過機(jī)能訓(xùn)練和對(duì)嗓音的改造,音色和演唱技巧都會(huì)有實(shí)質(zhì)性提高。為增強(qiáng)聲帶及輔助器官的機(jī)能,我們可以進(jìn)行一些喊嗓的訓(xùn)練,不用樂器伴奏隨時(shí)隨地都可以練習(xí),通過喊嗓訓(xùn)練可以改變?cè)幸糍|(zhì),提高音色辨識(shí),在一定程度上拓寬演唱者的自然音域,以提高演唱技巧。喊嗓可以從自然音域喊起,要求喉嚨、下巴、舌根松弛,聲音自然圓潤(rùn)無(wú)雜音。先發(fā)六個(gè)母音分別是a(阿)e(呃)i(咿)o(喔)u(嗚)ü(吁),隨熟練程度由低到高進(jìn)行訓(xùn)練(練習(xí)時(shí)請(qǐng)參照喊嗓訓(xùn)練口型圖)。 ?

學(xué)唱初期,一定要先建立一個(gè)悅耳動(dòng)聽的中聲區(qū),不要過早地練*或*的音,尤其是男高音和女高音。中聲區(qū)還不穩(wěn)時(shí),就超限度去追求擴(kuò)大音域,對(duì)嗓音的后期發(fā)展是有害的。 ?

2.真嗓子和假嗓子 ?

人的聲帶是發(fā)聲的根源,無(wú)論男女凡是健康的嗓子都有兩種機(jī)能,一種是發(fā)真聲的,真嗓子機(jī)能,即“重機(jī)能”;一種是發(fā)假聲的,假嗓子機(jī)能即“輕機(jī)能”。重機(jī)能是整個(gè)聲帶振動(dòng)(全振),輕機(jī)能是局部聲帶振動(dòng)(邊緣振動(dòng)),每一個(gè)正常的人健康的嗓子都有這兩種機(jī)能。在歌唱當(dāng)中用得好的聲音或者說(shuō)科學(xué)的唱法都需要這兩種聲音起作用,這兩種機(jī)能必須相互配合,不能只單用一種,任何僅使用單一機(jī)能的方法都會(huì)讓嗓子出問題。 ?

所以說(shuō)如果是演唱專業(yè)的人用真假聲分家的唱法來(lái)唱,嗓子很快會(huì)出問題。非但不能單獨(dú)使用一種機(jī)能,即使用兩種機(jī)能混合在一起的聲音,也要把握兩種技能的恰當(dāng)比例,若真嗓子用得過多,聲帶長(zhǎng)息肉的機(jī)會(huì)就多;若是假嗓子用得過多聲帶長(zhǎng)小結(jié)的機(jī)會(huì)就多。任何科學(xué)健康的發(fā)聲方法,都是真假聲恰當(dāng)?shù)鼗旌现褂?。一般?lái)說(shuō),唱低音時(shí)用真聲多些,唱高音時(shí)用假聲多些,唱中間的聲音用真假聲的比例差不多。如果人完全用真嗓子唱,聽起來(lái)聲音擠、卡、緊,音色也不悅耳,唱幾年就不能唱了,方法錯(cuò)誤因此不能持久。所以說(shuō)唱低音的壓力小,由低音到高音用嗓子的規(guī)律是從真逐漸變假,以假為主越高越假,這是最省力的唱法。從共鳴腔來(lái)說(shuō),音越高頭腔的感覺越多。 ?

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流行唱法吐字歸音的特點(diǎn) ?

流行唱法在音色上不是以傳統(tǒng)唱法要求的明亮、清脆、干凈等作為衡量標(biāo)準(zhǔn),而是十分講究鮮明的個(gè)性,要求“不是人人穿馬褂,人人穿西裝”,一個(gè)人應(yīng)當(dāng)有他自己的特點(diǎn),流行唱法的吐字行腔更接近時(shí)尚與現(xiàn)實(shí)生活,它不是像民族唱法過分強(qiáng)調(diào)字正腔圓。隨著歐美流行音樂的大量進(jìn)入,很多國(guó)內(nèi)歌手吐字行腔的標(biāo)準(zhǔn)口腔開度與英文歌的相近或相似,大量不同風(fēng)格的作品涌人,如鄉(xiāng)村、搖滾、布魯斯、R&B、RAP、重金屬、爵士等都有著各自的吐字行腔特點(diǎn)要求。大致幾個(gè)特點(diǎn)要求如下: ?

(1)在氣息控制下吐字狀態(tài)要輕,特別是尾音在輕的同時(shí)要收得住。 ?

(2)齒音不能太重,控制不了的顫音索性不用。 ?

(3)因?yàn)槟敢舻男纬稍诤筮?咽部),所以前面的嘴不要做大動(dòng)作吐字時(shí)下顎松弛(也就是放松下巴,讓下顎積極松弛,流行唱法中沒有松弛就沒有自然可言),口腔有一定的寬度,口腔內(nèi)牙關(guān)處要打開,嘗試用牙根”處咬字。 ?

(4)歌唱中的字不能像機(jī)關(guān)槍一樣噴射,要用旋律的線把每個(gè)韻母唱圓,應(yīng)該在旋律的律動(dòng)中,圓潤(rùn)地有連接地發(fā)出,忌諱字的淺、白或里出外進(jìn)。 ?

(5)“P”聲母的字如“破”“胖”“聘”“騙”等容易噴話筒,注意減小力度及吐字位置(適宜吐字后送)。 ?

學(xué)聲韻十三轍對(duì)唱歌有什么作用 ?

音韻學(xué)的發(fā)展,對(duì)歌唱語(yǔ)言的規(guī)范和演唱技巧的提高起著至關(guān)重要的作用。我國(guó)的詩(shī)詞、曲等韻文體都各有其格律,比較講究語(yǔ)言的聲韻,有合轍押韻的特點(diǎn)。所謂格律,包括句式、句逗節(jié)奏、四聲、平仄、押韻、對(duì)仗等方面。押韻,是詩(shī)詞格律的基本要素之一,是*詩(shī)歌、歌曲、戲曲、曲藝唱詞的一個(gè)特點(diǎn),也是漢語(yǔ)音樂性特征在歌詞創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)。 ?

那么什么是押韻呢?押韻,就是指在一首歌詞中,把韻母相同或相近(主要元音相同或相近,如有的韻尾是收尾音相同)的字,放在句子的相同字位上。因?yàn)橐话愣挤旁诰渥拥哪┮蛔稚?故又稱為“韻腳”。合轍的意思與押韻意思相近,“轍”的本義是車輪在運(yùn)行中壓出的軌跡,是“韻”的通俗稱謂,漢語(yǔ)十三轍指的就是漢語(yǔ)的十三個(gè)韻部?！昂限H”就是“押韻”。 ?

就如同京劇產(chǎn)生在*一樣,流行音樂產(chǎn)生于歐美*是毋庸置疑的事實(shí)。華人中有很多歌手為了追求風(fēng)格變化,去歐美*學(xué)習(xí)深造。通過學(xué)習(xí),有些歌手變化很大,有些卻變化不大。是什么原因造成了這么大的反差呢?這與歌者與教學(xué)者是否了解*的語(yǔ)言與英語(yǔ)的發(fā)音在音樂上的轉(zhuǎn)換有密切關(guān)系。而了解*的語(yǔ)言,就必須了解吐字歸音的聲韻十三轍。 ?

*人是最講究合轍押韻的,從唐詩(shī)宋詞到現(xiàn)當(dāng)代的歌詞,例證比比皆是。漢語(yǔ)與西洋語(yǔ)言不同,它組成詞語(yǔ)和語(yǔ)句的單位是單字,而不是字母,意大利語(yǔ)只有五個(gè)元音,我國(guó)漢字卻有三十五個(gè)韻母,我國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)詞歌賦把這些韻母歸納成十三個(gè)轍韻,它們是發(fā)花轍、梭潑轍、乜斜轍、懷來(lái)轍、灰堆轍、遙條轍、由求轍、言前轍、人辰轍、江陽(yáng)轍、中東轍、姑蘇轍、一七轍。這些轍韻,在口腔內(nèi)部除有各自的發(fā)音過程外,在口腔外部也存在口型狀態(tài)的規(guī)律,一是橫型一是豎型,例如發(fā)花轍、乜斜轍、懷來(lái)轍、灰堆轍、言前轍、人辰轍、江陽(yáng)轍、一七轍為橫口型,梭潑轍、遙條轍、由求轍、中東轍、姑蘇轍為豎口型。 ?

優(yōu)秀的聲樂教師通過歌唱者的口型,就可以判斷出唱法的正確與否,所以說(shuō)華人里無(wú)論從事表演、戲曲、曲藝、播音、聲樂的*都應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)了解十三轍。 ?